《宋史》：迹徽宗失国之由，非若晋惠之愚、孙皓之暴，亦非有曹、马之篡夺，特恃其私智小慧，用心一偏，疏斥正士，狎近奸谀……自古人君玩物而丧志，纵欲而败度，鲜不亡者，徽宗甚焉，故特著以为戒。

脱脱：宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！

《书史会要》：徽宗行草正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号瘦金书，意度天成，非可以形迹求也。

于慎行：宋徽宗时，立书、画、算学，当时留心艺文，厚昭忮巧，故缥缃翰墨至今珍之，亦一时之盛也。

据评可知，宋徽宗为人君之所短，为艺术之所长一般地叫人叹惋：“千秋巨匠，一代昏君”。

瘦金书，宋徽宗赵佶所创，亦称瘦金体或瘦筋书，亦有雅称鹤体的。

瘦金书意在美其书为金，取富贵义，也以挺劲自诩。

赵佶传世的书法作品很多，楷、行、草各种书法作品皆流于后世，且笔势挺劲飘逸，富有鲜明个性。其中笔法犀利、铁画银钩、飘逸劲特的《秾芳依翠萼诗帖》为大字楷书，是宋徽宗瘦金书的杰作。

徽宗楷书初学黄庭坚,后学褚遂良和薛曜、薛稷兄弟并杂糅各家,取众人之长出以新意，运笔挺劲犀利。笔道瘦细峭硬而有腴润洒脱的风神。

瘦金书的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹，是风格相当独特的字体，今日的仿宋体，亦是从此中脱出。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重。

仅凭这一方面的成就，赵佶足可列于历史上书家之林。

此种字体的完成，需要极高的书法功力和涵养，神闲气定的心境来完成。修习之时甚为不易。后代习瘦金书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，笔势纤弱，形质俱差。

诸爱好者若欲学此书时，长安雅士建议自瘦金正楷体《楷书千字文》起始。

此等书体脱胎于传统字体，综合众人笔意，兼得各家之长，加以宋徽宗独特的工笔画勾线笔法，深厚的文化底蕴独创而成，其特点是：笔画瘦硬，棱角分明，长横长竖，收笔带点，撇如剑匕，捺似切刀，折如竹节，钩似弯月，结构严谨，一丝不苟，体势倚侧，左低右高，左紧右松，内紧外松，上紧下松，合围之笔，用内厌法……

可称是行楷行草大楷大草的基础，若从此起始修习，则易得瘦金体之细微处与精髓处，循序渐进，殊为明智。

前人曾对瘦金正楷体风格概括如下：

横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺似切刀，竖钩细长而内敛，连笔飞动而干脆。

寥寥几句，流传广泛，深入人心，几乎成为瘦金体临习者耳熟能详的口诀。

在此基础上，若能“改瘦硬为肥劲，改长横为短横，改短横为平点，改顿笔为钩笔，改鹤腿为兰尾，改藏头竖为尖头竖，改带勾竖为回锋竖，改剑、匕为兰竹，改凤头撇为曲头撇，改内敛为开阔，改内厌为外拓，改转折为暗过、顿挫为圆转、改切刀为柳叶、改斜捺为反捺、改横折钩为横钩、改意连为实连、改楷法为行草、改内紧外松为上紧下松、改圆满为硕长、改程式为多变…..”，则不难窥见瘦金行楷体的写法特点。

瘦金行楷体是在瘦金正楷体的基础上发展变化而来的一种新字体，其书往往带有随机性，即兴写来，不事雕琢，运笔如行云流水，行于所当行，止于所当止，笔画有尽而其意无穷。学此体者若无正楷体的基础，即极易写得笔划浮滑，结构松散。

瘦金行楷体的基本特点，大约可总如下：

横画勾连，竖画穿插，撇如兰竹，捺如柳叶，转折暗过，合抱外拓，禾傍行书而上挑，心点连属而回钩。

据一般的学习规律，“先楷后行”之后，才有修习草书的可能。

草书无论单字结构，整体布局皆与楷书大不相同，其字体大小不一，布局错落无迹，实在容易叫人有难以捉摸之感。

然而无论怎么千变万化，神出鬼没，草书艺术当中，必然有一定的规律可以遵循，我们经过一番着力体会，用心忖度，也必定能够追其意趣的罢？

瘦金体楷书、行书、草书，你写到了哪个阶段呢？“笔耕不辍”，必有所获。常来书院，同（长安雅士）薛山长切磋交流一番，进步极速，亦未可知。

天下修道，终南为冠。长安雅士带大家拜访终南隐士。

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